{"id":11508,"date":"2021-09-23T08:00:00","date_gmt":"2021-09-23T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/hatchikiangallery.com\/?p=11508"},"modified":"2023-06-02T22:53:34","modified_gmt":"2023-06-02T20:53:34","slug":"toxic-lirreverence-de-la-couleur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hatchikiangallery.com\/en\/toxic-lirreverence-de-la-couleur\/","title":{"rendered":"Toxic, the irreverence of color"},"content":{"rendered":"
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Pour voir \u00e0 quoi ressemblait Toxic \u00e0 18 ans, le mieux est d\u2019aller d\u00e9ambuler dans les collections du Whitney Museum \u00e0 New York. Parmi les \u0153uvres de Basquiat, la toile intitul\u00e9e Hollywood Africans repr\u00e9sente, dans ce langage visuel si singulier, un trio d\u2019artistes form\u00e9s par Basquiat lui-m\u00eame, Rammellzee et Toxic, trois \u00ab\u00a0gangsters\u00a0\u00bb st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9s dans le mythe hollywoodien, trois new-yorkais afro-am\u00e9ricains cherchant \u00e0 inscrire leur nom dans un univers encore inaccessible et peu reconnaissants du talent issu des marges, des banlieues et des minorit\u00e9s. Une s\u00e9rie de mots fait r\u00e9f\u00e9rence au r\u00f4le\u00a0 peu brillant r\u00e9serv\u00e9 aux noirs dans les films de l\u2019\u00e2ge d\u2019or du cin\u00e9ma. Des mots slash\u00e9s, ray\u00e9s, qui en disent long sur la s\u00e9gr\u00e9gation qui fracture la soci\u00e9t\u00e9 d\u2019alors.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Le trio des Hollywood Africans : Basquiat, Rammellzee et Toxic<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Hollywood Africans in front of the Chinese theater with footprints of movie stars, <\/em>1983 – Jean-Michel Basquiat<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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L\u2019histoire de cette toile ? Les trois complices, pionniers de l\u2019art urbain new-yorkais et de la g\u00e9n\u00e9ration hip-hop, d\u00e9barquent \u00e0 Hollywood en 1983. Toxic et Rammellzee accompagnent Basquiat, qui pr\u00e9pare une exposition \u00e0 la demande de la galerie Gagosian. Car dans cette Am\u00e9rique des ann\u00e9es 1980, les jeunes artistes issus de la contre-culture s\u2019\u00e9mancipent de la rue et des supports urbains pour cr\u00e9er sur toile, encourag\u00e9s par l\u2019engouement de marchands d\u2019art avant-gardistes qui les feront passer du vandalisme de bande au r\u00e8gne du march\u00e9. Cette ann\u00e9e 1983 est aussi celle o\u00f9 Basquiat devient non seulement le plus jeune artiste mais aussi le premier artiste noir \u00e0 \u00eatre expos\u00e9 \u00e0 la biennale du Whitney Museum. Quant \u00e0 Rammellzee, personnage excentrique semblant tout droit venu de la science fiction, accoutr\u00e9 de tenues improbables, revendiquant un pseudonyme r\u00e9v\u00e9l\u00e9 dans une \u00e9quation math\u00e9matique, il est d\u00e9j\u00e0 l\u2019une des figures embl\u00e9matiques du hip hop. Il a publi\u00e9 son manifeste, une th\u00e9orie du futurisme gothique, posant les bases d\u2019un propos artistique qui entend projeter dans le futur la trajectoire mill\u00e9naire de l\u2019alphabet. Les lettres doivent \u00eatre dissoci\u00e9es de leur fonction litt\u00e9raire et des syst\u00e8mes linguistiques normatifs pour devenir, dans leur d\u00e9construction graphique et visuelle, les armes d\u2019une bataille \u00ab\u00a0galactique\u00a0\u00bb que l\u2019artiste repr\u00e9sente dans un espace dynamique et haut en couleurs, d\u00e9ployant une esth\u00e9tique qui pourrait sembler inspir\u00e9e de la science fiction mais que Rammellzee associe \u00e0 l\u2019\u00e9criture cryptique des manuscrits. \u00c9galement rappeur, il a r\u00e9alis\u00e9 son premier 45 tours, Beat Pop, en 1982 et sollicit\u00e9 son ami Basquiat pour illustrer la pochette.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Basquiat et Toxic, fr\u00e8res d\u2019Art <\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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C\u2019est peu de temps avant ce voyage \u00e0 Hollywood que Toxic, pseudo artistique de Torrick Ablack, fait la connaissance de Basquiat, alors qu\u2019il graffait depuis sa jeune adolescence dans le Bronx o\u00f9 il est n\u00e9, avec cet esprit vandale qui transforme les m\u00e9tros, les voies ferr\u00e9es et les murs de b\u00e9ton en une toile \u00e0 conqu\u00e9rir, un territoire dans lequel faire valoir sa place. Avec d\u2019autres graffeurs de l\u2019\u00e9poque, Toxic est l\u2019un des pionniers de cette culture r\u00e9active \u00e0 l\u2019envahissement des visuels publicitaires d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 de la d\u00e9mesure et de la marchandisation insens\u00e9e qui exclut tous ceux qui n\u2019ont pas le billet pour monter dans le train en marche. Un art contextuel, qui participe de cette communaut\u00e9 hip-hop aspirant \u00e0 trouver sa place sur la sc\u00e8ne. Toxic rencontre Basquiat dans une bo\u00eete de Chelsea, par l\u2019interm\u00e9diaire A-One. Basquiat a 5 ans de plus, est d\u00e9j\u00e0 pass\u00e9 de la rue \u00e0 la galerie ; il va reconna\u00eetre en Toxic un fr\u00e8re d\u2019Art. Une marque d\u2019int\u00e9r\u00eat de la part d\u2019un artiste d\u00e9j\u00e0 sur la voie du succ\u00e8s, un acte de confiance essentiel dans le parcours de Toxic, un regard bienveillant qui va lui assurer une l\u00e9gitimit\u00e9 \u00e0 affirmer son talent et l\u2019inviter \u00e0 d\u00e9ployer son \u00e9nergie cr\u00e9atrice sur la toile plut\u00f4t que risquer la prison en lan\u00e7ant des bombes de couleur. \u00ab\u00a0If you sell cheap you are cheap\u00a0\u00bb, une de ces phrases qui fusent dans une conversation de Basquiat \u00e0 Toxic, qui accompagnera ce dernier dans sa vie d\u2019artiste, et d\u2019homme. Il reste ici et l\u00e0 quelques photos des deux artistes, rayonnant d\u2019une \u00e9vidente complicit\u00e9.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Hollywood Africans, <\/em>1983 – Jean-Michel Basquiat<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Toxic, la r\u00e9volte par l\u2019insoumission de la couleur <\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En 1984, le jeune graffeur du Bronx a presque 20 ans, il appara\u00eet en figure centrale d\u2019une toile de Basquiat intitul\u00e9e simplement \u00ab\u00a0Toxic\u00a0\u00bb, un mix de collages et d\u2019acrylique sur lequel Toxic est repr\u00e9sent\u00e9 au pastel gras, aur\u00e9ol\u00e9 d\u2019un cercle protecteur qui marque toute l\u2019estime de son a\u00een\u00e9, les bras en l\u2019air en signe d\u2019une r\u00e9volte pacifique et sans armes, une \u0153uvre sans doute inaugurale du chemin d\u00e9sormais suivie par Toxic, l\u2019insoumission par la couleur, la sublimation et la beaut\u00e9 pour r\u00e9v\u00e9ler en contrechamp la laideur d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 de pulsions avides.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La couleur en fusion <\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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D\u00e9contextualiser l\u2019art de son support et de son sens urbain, c\u2019est trouver sa place dans la lign\u00e9e des artistes, dans l\u2019histoire de l\u2019art, vertigineux d\u00e9fi du passage de la rue \u00e0 la galerie et au mus\u00e9e. Conserver la bombe, c\u2019est conserver une part de sa r\u00e9volte. Travailler en a\u00e9rosol sur toile, perp\u00e9tuer l\u2019esprit dans un symbolisme color\u00e9 pour aller vers l\u2019abstraction, toujours avec cette fulgurance de la gestuelle instinctive, r\u00e9active, comme une urgence, un irr\u00e9pressible besoin de dire. Une intensit\u00e9, une force, anime les \u0153uvres de Toxic. Un espace pictural dense occupe des toiles d\u2019o\u00f9 fuse et irradie la couleur, dans un surgissement indisciplin\u00e9, r\u00e9solument insoumis \u00e0 la face sombre du monde.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Un envol vers l\u2019Europe <\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019artiste prend son envol avec une exposition \u00e0 la galerie Fashion Moda \u00e0 New York, mais va rapidement s\u2019\u00e9loigner de cette ville qui l\u2019a vu grandir. Il participe en 1984 \u00e0 un group show sur le graffiti new-yorkais en Italie et \u00e0 21 ans, il s\u2019expatrie pour s\u2019\u00e9tablir dans ce pays aux couleurs chaudes o\u00f9 il va vivre et cr\u00e9er, avec la France pour deuxi\u00e8me maison. Toxic raconte qu\u2019apr\u00e8s son d\u00e9part, il est rest\u00e9 tr\u00e8s proche de ses comparses Basquiat, Rammellzee et A-One, projetant m\u00eame de traverser l\u2019Afrique ensemble, juste avant la disparition tragique de Basquiat \u00e0 27 ans en 1988. Plus tard, c\u2019est Ramellzee qui dispara\u00eet \u00e0 son tour, et Toxic reste le seul artiste des trois Hollywood africans \u00e0 colorer une vie dont il honore d\u00e9sormais les plaisirs, soucieux de la force de transmission. Florence, o\u00f9 il vit, est probablement aux antipodes de la d\u00e9mesure new-yorkaise. Un ancrage dans l\u2019histoire de l\u2019art qui l\u2019invite \u00e0 discerner la part d\u2019imposture qui marque parfois les street artistes autoproclam\u00e9s et \u00e0 s\u2019agacer des snobismes en la mati\u00e8re.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Toxic, <\/em>1984 – Jean-Michel Basquiat<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Une place dans les mus\u00e9es, sur et derri\u00e8re la toile<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Toxic a construit une \u0153uvre singuli\u00e8re au fil d\u2019expositions remarqu\u00e9es, parcours qui lui vaut d\u00e9sormais une place dans les mus\u00e9es – pas seulement comme figure apparaissant dans les toiles de Basquiat – mais bien pour ses propres r\u00e9alisations, notamment au Brooklyn Museum \u00e0 New York qui compte l\u2019\u0153uvre Ransom Note CEE<\/em> de 1984 dans ses collections. Toxic d\u00e9ploie une \u0153uvre \u00e0 la fois iconoclaste et audacieuse, complexe et jouant de la d\u00e9rision. Une \u0153uvre fascinante d\u2019o\u00f9 jaillit l\u2019\u00e9nergie d\u2019un tourbillon, o\u00f9 la couleur cr\u00e9e un mouvement fulgurant. Un des rares artistes contemporains qui peut se targuer d\u2019\u00eatre admir\u00e9 \u00e0 la fois en figure sur la toile et en auteur. On reconna\u00eet Toxic dans au moins trois \u0153uvres de Basquiat, outre l\u2019iconique Hollywood Africans et son portrait Toxic, dans une autre r\u00e9alisation datant du s\u00e9jour sur la c\u00f4te ouest : Hollywood Africans in front of Chinese Theater with Footprints of Movie Stars. Un autre miroir ironique de la repr\u00e9sentation des minorit\u00e9s sur l\u2019\u00e9cran, qui participe d\u2019un th\u00e8me r\u00e9current et pr\u00e9pond\u00e9rant dans l\u2019\u0153uvre de Basquiat : cette culture afro-am\u00e9ricaine \u00e0 l\u2019identit\u00e9 m\u00e9tiss\u00e9e, mise en lumi\u00e8re et \u00e0 l\u2019honneur pour porter un message politique d\u00e9non\u00e7ant les in\u00e9galit\u00e9s raciales et sociales.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Les ann\u00e9es 2000, une reconnaissance internationale <\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En 2006, Toxic participe \u00e0 l\u2019exposition \u00ab\u00a0Graffiti\u00a0\u00bb au Brooklyn Museum, r\u00e9trospective incontournable d\u2019un mouvement qui a marqu\u00e9 l\u2019histoire sociale new-yorkaise d\u2019un m\u00e9tissage de contre-cultures. en 2009, il figure parmi les 150 artistes internationaux majeurs dont les \u0153uvres sont r\u00e9unies au Grand-Palais \u00e0 Paris pour l\u2019exposition \u00ab\u00a0Tag\u00a0\u00bb, et l\u2019on retrouve son travail cette m\u00eame ann\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition \u00ab\u00a0N\u00e9 dans la rue\u00a0\u00bb \u00e0 la Fondation Cartier pour l\u2019Art Contemporain. Se succ\u00e8dent alors de nombreuses apparitions dans des expositions \u00e0 th\u00e8mes, dans divers pays du monde et diff\u00e9rentes sc\u00e9nographies, initi\u00e9es par des mus\u00e9es ou par des villes. Dans le m\u00eame temps, il est r\u00e9guli\u00e8rement expos\u00e9 pour des solo ou group show dans des galeries de renom.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Writing the futur, une r\u00e9trospective majeure de la culture hip-hop \u00e0 Boston <\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019\u0153uvre de Toxic acquise par le Brooklyn Museum, Ransom Note : CEE<\/em> de 1984 a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e r\u00e9cemment au Museum of Fine Arts de Boston pour une exposition brillante qui a suscit\u00e9 un grand enthousiasme alors que nous vivions ces troubles temps de repli sur soi et de r\u00e9tr\u00e9cissement de nos horizons\u00a0 : \u00ab Writing the future \u00bb. Une remise en contexte historique des \u0153uvres multiformes de Basquiat, \u00e0 la fois en peinture, sculpture, dessin, vid\u00e9o, musique et mode, ainsi que celles de ses contemporains, dont certains avec qui l\u2019artiste a eu l\u2019occasion de collaborer : A-One, ERO, Fab 5 Freddy, Futura, Keith Haring, Kool Koor, LA2, Lady Pink, Lee Qui\u00f1ones, et bien sur Rammellzee et Toxic. Avec 40 ans de recul sur cette p\u00e9riode foisonnante marqu\u00e9e par le d\u00e9cloisonnement de l\u2019art, on comprend \u00e0 travers cette r\u00e9trospective comment tout au long des ann\u00e9es 1980, ces artistes pr\u00e9curseurs ont impuls\u00e9, par leur \u00e9nergie cr\u00e9atrice, leur audace et leur irr\u00e9v\u00e9rence, une ouverture des arts, du design et de la musique \u00e0 de nouveaux horizons d\u00e9jouant les normes et les codes, contribuant \u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019une culture hip-hop qui va transformer la soci\u00e9t\u00e9. \u00ab Writing the Future : Basquiat and the Hip-Hop Generation \u00bb illustre comment la subversion d\u2019un langage radicalement en rupture, tant visuel que verbal, a propuls\u00e9 ces artistes, leur a permis de se faire une place incontournable et d\u2019exercer une influence d\u00e9cisive sur les sc\u00e8nes de l\u2019art et de la musique.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Toxic, sublimer en gardant cette part d\u2019irr\u00e9v\u00e9rence <\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Si Toxic a fait sien le conseil de Basquiat, if you sell cheap you are cheap, on peut dire que l\u2019artiste ne d\u00e9rogera jamais \u00e0 cette r\u00e9volte contre ce que la soci\u00e9t\u00e9 peut nous proposer en la mati\u00e8re… Toxic s\u2019est d\u00e9tourn\u00e9 d\u2019un vandalisme o\u00f9 il aurait pu, comme beaucoup rester enferm\u00e9. Ses couleurs rayonnent dans le monde, ses \u0153uvres ont une valeur mais aussi un prix. Est-il pass\u00e9 pour autant de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la voie ferr\u00e9e ? Ce serait un clich\u00e9 de le penser… Car au fond, Toxic a graff\u00e9 pour marquer son insoumission \u00e0 la laideur. Et aujourd\u2019hui il honore le go\u00fbt des belles choses, mais jamais l\u2019abondance, la d\u00e9mesure ou la saturation de marchandises. Il appr\u00e9cie le design, les beaux objets, et collabore \u00e0 des projets en partenariat avec de belles maisons comme Pierre Frey. Sublimer est la mani\u00e8re plus performative de se rebeller. Et c\u2019est avec cette part d\u2019irr\u00e9v\u00e9rence dans sa vie d\u2019esth\u00e8te qu\u2019il continue r\u00e9solument de cr\u00e9er, de d\u00e9cloisonner les fronti\u00e8res invisibles par les couleurs qu\u2019il fait vivre ensemble.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Deconstruction #1<\/em>, 2021<\/a>
Acrylic and airbrush on canvas
\u0152uvre sign\u00e9e et dat\u00e9e au dos
H150 x L100 cm<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Hatchikian Gallery pr\u00e9sente Toxic<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Hatchikian Gallery pr\u00e9sente une s\u00e9lection d\u2019\u0153uvres r\u00e9centes de Toxic, embl\u00e9matiques de son univers et de son propos artistique. Toxic cr\u00e9e, inspir\u00e9 de musique et de sons, impr\u00e9gn\u00e9 des \u00e9v\u00e9nements de la vie, avec diff\u00e9rentes vibrations selon le lieu o\u00f9 il se trouve, un atelier \u00e0 Florence, un autre en Bretagne, ou ailleurs… Il poursuit son exploration de nouvelles forces d\u2019abstraction, notamment \u00e0 travers la d\u00e9construction d\u2019un langage visuel qui ne cesse de bousculer les normes. D\u00e9couvrez les \u0153uvres de Toxic dans nos collections et venez les appr\u00e9cier dans notre Art Loft.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Fragment #2<\/em>, 2021<\/a>
Acrylic and airbrush on canvas
\u0152uvre sign\u00e9e et dat\u00e9e au dos
H150 x L100 cm<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\tVoir les oeuvres de Toxic<\/span>\n\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

To see what Toxic looked like at the age of 18, the best way is to wander through the collections of the Whitney Museum in New York. Among Basquiat\u2019s works, the canvas titled Hollywood Africans represents, in this unique visual language, a trio of artists formed by Basquiat himself, Rammellzee and Toxic, three \u00abgangsters\u00bb stereotyped in the Hollywood myth, three Afro-American New Yorkers seeking to make their name in an even more inaccessible and ungrateful universe for talent from the margins, the suburbs and minorities. A series of words refers to the lackluster role reserved for blacks in the films of the golden age of cinema. Slashy, striped words that say a lot about the segregation that fractures society at the time.<\/p>","protected":false},"author":4,"featured_media":11516,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_joinchat":[]},"categories":[108],"tags":[384,385,455,371,394,456,393,390,380,458,459,391,377,383,378,376,454,453,379,386],"yoast_head":"\nToxic, l\u2019irr\u00e9v\u00e9rence de la couleur - Hatchikian Gallery & Production<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/hatchikiangallery.com\/en\/toxic-lirreverence-de-la-couleur\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Toxic, l\u2019irr\u00e9v\u00e9rence de la couleur - Hatchikian Gallery & Production\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Pour voir \u00e0 quoi ressemblait Toxic \u00e0 18 ans, le mieux est d\u2019aller d\u00e9ambuler dans les collections du Whitney Museum \u00e0 New York. 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